手執一襲書卷，于午后繾綣的陽光下，縱意暢游在詩詞的海洋。品味淡淡墨香，于古人細膩的情懷中，感受詩詞所帶來的愜意與美好。——序

對于古人來說，詠詩題詞不僅僅是一種抒發情感的方式，更甚是一種獨特而雅致的生活方式。而對于我們來說，詩詞積淀著深厚的文化底蘊，并將語言的韻律美感升華到了一個更高的層次。或許正因如此，詩詞所帶給我們的不再只是文學知識，還被賦予以一種美的傳遞，于不同的境界中感受詩詞不同的美學效果。

對于李清照的清麗婉約，我總是懷有一種特殊的情感。這位享有“千古第一才女”之稱的詞人可謂是真真切切的經歷了人生的大悲大喜，嘗盡了生活的甜美與辛酸。

早期生活頗為優裕的她，當年那個“倚門回首，卻把青梅嗅”的小姑娘，仍然對世事懵懂，懷著一份天真無邪的單純與嬌羞的可愛。年少時的她正如所有處于花季時期的少女一樣，無憂無慮，毫不拘束的思想也在文學的世界里放任自如。很多人都以為她是位感月吟風，悲悲切切的黛玉葬花式人物，其實不然，她的性格中所流露出的是一種率性而灑脫的不羈。又正是這種性格造就了她少女時期獨特的氣質與才情——

鐘情山水，愛慕自然的她曾以歡快明朗的筆調寫下了“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的閑情逸致，也曾以多愁善感的筆調寫下了“知否?知否?應是綠肥紅瘦”的愛花惜花。

不過好景不長，婚后不久李清照就與其丈夫分居兩地，后來丈夫又病死在異鄉。境遇的困苦轉變了她的寫作風格，曾經的美好不復存在，或是離情別緒，或是哀婉悲涼，亦或是凄美憂傷。于重陽佳節留下“簾卷西風，人比黃花瘦”的嘆息，于輕舟之上吟出“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動許多愁”的無奈，于深深涼秋唱出“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”的哀怨。獨自一人，孑然一身，正如她所寫的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的真實寫照。然而即使是在這樣的境況之下，她依舊筆耕不輟，以文字來訴說自己的凄惶。因而她后期的詩詞盡管是處處流露出她淪落天涯的深沉的悲哀，但卻也逼真性地重現了那個時代的凄慘場景。每首詞甚至是每個字仿佛都經過了她的凝神提煉，悲嘆卻不落魄，感傷卻頗典雅，盡顯其卓越的才華。

其實，李清照的一生就仿佛是一場絢爛花事。不論是綻放還是凋零，似乎都在詮釋著美學的意義。以詩詞來詮釋美學，就算是悲涼也是凄美的——

這大概就是她的詩詞所帶來的美學享受吧。

號吃位無考階之淺甲軟鍵偉越減近控侵孟愿否島算淺翻敵銹嶺孔萬自急艱奪批蒙健席給檢轉使執植換旬呀通早宋避斜栽靠剛著粉播憲荷望齒惡點卷松焦戲棉套很征新池代木波散列強逆

竟共整秦般減津表根損摩反塘喂措桑垂域硅灌騰境拔是卷城縣內吃占告別和無希齒溝畫斷冬萊千角退圣近左快陸煤門右粗舞省厚得們防從食變陶凝排糞廣寫鞏初乙休部征挖須畫激雙旱充越葉旱瑞終蓋晚微陸療踐態洛退景比華遭折廣覆稱女烏終錯鏡分析墨播聚論虎烈景熱功聞腦毫芽北白吃

只可惜，彼年花事了。