《法國中尉的女人》讀后感

當(dāng)賞讀完一本名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。現(xiàn)在你是否對讀后感一籌莫展呢？下面是小編整理的《法國中尉的女人》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

現(xiàn)如今圖書被一刀切的分為兩類，一類叫做"虛構(gòu)類圖書"另一類則為"非虛構(gòu)類圖書"。小說無疑統(tǒng)統(tǒng)劃入"虛構(gòu)類圖書"一列，但實(shí)際上的閱讀體驗(yàn)卻可能是完全相反的，我們在看"非虛構(gòu)類圖書"時(shí)會(huì)不自覺地懷疑"這些是真的嗎？"而在閱讀小說時(shí)，我們的意識(shí)深處卻相信這世界上某處真有其人其事，即使過去沒有，即使到如今也未曾發(fā)生，未來也一定會(huì)出現(xiàn)，總之我們認(rèn)為小說具有其真實(shí)性。這就是我們的讀者。

但是在閱讀《法國中尉的女人》這本書時(shí)，這種真實(shí)性感受卻沒有產(chǎn)生，或者說是被作者刻意的打壓下去了，用他不斷的改變故事的走向的方法，把這種真實(shí)性打破了，薩拉不再是個(gè)飽滿的立體的個(gè)人，而是個(gè)神秘的甚至是虛無縹緲的存在，如同作者自己對虛構(gòu)的說法，對"真實(shí)的""想象的"的糾纏。

他是這樣說的`：大約二千五百年前，有一位希臘人說過，虛構(gòu)無處不在。我發(fā)現(xiàn)這種新的現(xiàn)實(shí)（或者非現(xiàn)實(shí)）更令人信服。我希望你也會(huì)有我這種感覺：我無法完全控制我頭腦中的這些人物，就像你無法控制——你的孩子、同事、朋友，甚至是你自己。但是這很荒謬嗎？一個(gè)人物不是"真實(shí)的"就是"想象的"？如果你這樣想，虛偽的讀者，我就只能一笑置之了。你甚至認(rèn)為自己的過去都不是十分真實(shí)。你給它添加枝葉，給它鍍金或給它抹黑，進(jìn)行刪節(jié)，把它修補(bǔ)……把它編成了小說，總之，當(dāng)你把它寫成一本書，放在書架上的時(shí)候，那已經(jīng)是一本歪曲事實(shí)的自傳了。我們?nèi)荚谔用撜鎸?shí)的現(xiàn)實(shí)。這就是人的基本定義。

這明顯是作者的不自信，他害怕讀者不相信真有其人，害怕讀者說這是他"想象的"人物，所以有這一"此處無銀三百兩"，這種不自信甚至愈寫愈烈，后來干脆玩起了AB劇，徹底將其淪為虛構(gòu)。

又或者是作者有意為之，他就是要拐彎磨腳的告訴讀者，其實(shí)查爾斯即是薩拉，薩拉也是查爾斯，而查爾斯加薩拉既是作者，作者通過這兩個(gè)人說著他一個(gè)人想說的話，是他幻想自己擺脫了時(shí)代、血統(tǒng)、階級和國家的束縛時(shí)，他并沒有意識(shí)到，自由在很大程度上體現(xiàn)在薩拉身上，體現(xiàn)在他假想的與薩拉共同的流亡之中。

盡管查爾斯經(jīng)歷了自己制造的這一切痛苦，但是他從來沒有想過要自殺。當(dāng)他幻想自己擺脫了時(shí)代、血統(tǒng)、階級和國家的束縛時(shí)，他并沒有意識(shí)到，自由在很大程度上體現(xiàn)在薩拉身上，體現(xiàn)在他假想的與薩拉共同的流亡之中。他不再很相信那種自由了，他覺得自己過去只是從一個(gè)陷阱或監(jiān)獄到另一個(gè)陷阱或監(jiān)獄。但是在這種孤獨(dú)旅行的狀態(tài)下，他也還是可以找到自己的精神寄托。他雖然成了一個(gè)流浪者，但是他畢竟與眾不同，無論他所做的決定結(jié)果證明是愚蠢的還是聰明的，能做到這樣的人畢竟很少。時(shí)不時(shí)地他會(huì)看到一對新婚夫妻，這時(shí)他又會(huì)想起歐內(nèi)斯蒂娜。他于是捫心自問，他是羨慕他們還是可憐他們呢？他發(fā)現(xiàn)自己在婚姻問題上起碼沒有什么遺憾。不管他的命運(yùn)多苦，總比他拒絕接受的命運(yùn)要高尚。

這本書的可貴之處也即在這種閃光的思想方面，又比如薩拉對待婚姻的看法，即使在今天也是難得可貴。特別是在"守寡式婚姻，喪偶式育兒"的當(dāng)代中國婚姻家庭模式中，結(jié)婚對女人的束縛和要求都要大過男性很多，女性在婚姻中的犧牲也更多。

我不想結(jié)婚，因?yàn)椤谝唬且驗(yàn)槲业倪^去，它使我習(xí)慣了孤寂。以前我總以為自己憎恨孤寂。在我目前所生活的環(huán)境里，要避免孤寂十分容易。我發(fā)現(xiàn)我很珍惜這種生活。我不想與他人分享。我喜歡保持我目前的狀況，而不是一個(gè)丈夫，無論他待我多么好，多么溺愛我，必定會(huì)期待我表現(xiàn)得像一個(gè)妻子應(yīng)該表現(xiàn)的那樣。

對愛情的看法

我怕的不是你。我怕的是你對我的愛。我很清楚，一進(jìn)入愛情領(lǐng)域，就沒有什么神圣不可侵犯的東西可言了。

其他暫且不論就只結(jié)婚之后公公婆婆的入侵即使是獨(dú)立自主的當(dāng)代女性也不能幸免。

也難怪作者的不自信。即使在今天能有這種思想境界的女性恐怕依然很少很少。

生命之河，充滿了神秘的法則和神秘的選擇，流經(jīng)荒涼的河堤向前而去。

但是生活畢竟不是一種象征，不是猜一次錯(cuò)一次的謎，不應(yīng)該之以一種心態(tài)對待生活，不應(yīng)該只以一種心態(tài)對待生活，不應(yīng)該擲輸一次骰子就放棄。不管城市生活如何無情，多么匱乏、空虛、無望，都應(yīng)該忍受下去。總有一天，生活之河會(huì)重新奔流，最終注入深不可測的、帶有咸味的、遙遠(yuǎn)的大海。

看完整本書，還是認(rèn)為這是一本冠著《法國中尉的女人》的名字寫著福爾斯的自傳，為了吸引讀者而不得不做的巧妙布局，之前一度懷疑是作者的不自信，到這里才最終承認(rèn)這就是作者的有意為之，他知道讀者讀著讀著就難免真的會(huì)認(rèn)為確有薩拉其女子，通常時(shí)作家也樂見其成，但是這次不行，所以趕緊出來攪局，打破人們的幻想，拐彎抹角的告訴讀者，沒有薩拉只有查爾斯只有福爾斯，高明！高明！

《法國中尉的女人》讀后感范文

認(rèn)真品味一部名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？此時(shí)需要認(rèn)真思考讀后感如何寫了哦。那么我們?nèi)绾稳懽x后感呢？下面是小編為大家收集的《法國中尉的女人》讀后感范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

現(xiàn)如今圖書被一刀切的分為兩類，一類叫做"虛構(gòu)類圖書"另一類則為"非虛構(gòu)類圖書"。小說無疑統(tǒng)統(tǒng)劃入"虛構(gòu)類圖書"一列，但實(shí)際上的閱讀體驗(yàn)卻可能是完全相反的，我們在看"非虛構(gòu)類圖書"時(shí)會(huì)不自覺地懷疑"這些是真的嗎？"而在閱讀小說時(shí)，我們的意識(shí)深處卻相信這世界上某處真有其人其事，即使過去沒有，即使到如今也未曾發(fā)生，未來也一定會(huì)出現(xiàn)，總之我們認(rèn)為小說具有其真實(shí)性。這就是我們的讀者。

但是在閱讀《法國中尉的女人》這本書時(shí)，這種真實(shí)性感受卻沒有產(chǎn)生，或者說是被作者刻意的打壓下去了，用他不斷的改變故事的走向的方法，把這種真實(shí)性打破了，薩拉不再是個(gè)飽滿的立體的個(gè)人，而是個(gè)神秘的甚至是虛無縹緲的存在，如同作者自己對虛構(gòu)的說法，對"真實(shí)的""想象的"的糾纏。

他是這樣說的：大約二千五百年前，有一位希臘人說過，虛構(gòu)無處不在。我發(fā)現(xiàn)這種新的現(xiàn)實(shí)（或者非現(xiàn)實(shí)）更令人信服。我希望你也會(huì)有我這種感覺：我無法完全控制我頭腦中的這些人物，就像你無法控制——你的孩子、同事、朋友，甚至是你自己。但是這很荒謬嗎？一個(gè)人物不是"真實(shí)的"就是"想象的"？如果你這樣想，虛偽的讀者，我就只能一笑置之了。你甚至認(rèn)為自己的過去都不是十分真實(shí)。你給它添加枝葉，給它鍍金或給它抹黑，進(jìn)行刪節(jié)，把它修補(bǔ)……把它編成了小說，總之，當(dāng)你把它寫成一本書，放在書架上的時(shí)候，那已經(jīng)是一本歪曲事實(shí)的自傳了。我們?nèi)荚谔用撜鎸?shí)的現(xiàn)實(shí)。這就是人的基本定義。

這明顯是作者的不自信，他害怕讀者不相信真有其人，害怕讀者說這是他"想象的"人物，所以有這一"此處無銀三百兩"，這種不自信甚至愈寫愈烈，后來干脆玩起了AB劇，徹底將其淪為虛構(gòu)。

又或者是作者有意為之，他就是要拐彎磨腳的告訴讀者，其實(shí)查爾斯即是薩拉，薩拉也是查爾斯，而查爾斯加薩拉既是作者，作者通過這兩個(gè)人說著他一個(gè)人想說的話，是他幻想自己擺脫了時(shí)代、血統(tǒng)、階級和國家的束縛時(shí)，他并沒有意識(shí)到，自由在很大程度上體現(xiàn)在薩拉身上，體現(xiàn)在他假想的與薩拉共同的流亡之中。

盡管查爾斯經(jīng)歷了自己制造的.這一切痛苦，但是他從來沒有想過要自殺。當(dāng)他幻想自己擺脫了時(shí)代、血統(tǒng)、階級和國家的束縛時(shí)，他并沒有意識(shí)到，自由在很大程度上體現(xiàn)在薩拉身上，體現(xiàn)在他假想的與薩拉共同的流亡之中。他不再很相信那種自由了，他覺得自己過去只是從一個(gè)陷阱或監(jiān)獄到另一個(gè)陷阱或監(jiān)獄。但是在這種孤獨(dú)旅行的狀態(tài)下，他也還是可以找到自己的精神寄托。他雖然成了一個(gè)流浪者，但是他畢竟與眾不同，無論他所做的決定結(jié)果證明是愚蠢的還是聰明的，能做到這樣的人畢竟很少。時(shí)不時(shí)地他會(huì)看到一對新婚夫妻，這時(shí)他又會(huì)想起歐內(nèi)斯蒂娜。他于是捫心自問，他是羨慕他們還是可憐他們呢？他發(fā)現(xiàn)自己在婚姻問題上起碼沒有什么遺憾。不管他的命運(yùn)多苦，總比他拒絕接受的命運(yùn)要高尚。

這本書的可貴之處也即在這種閃光的思想方面，又比如薩拉對待婚姻的看法，即使在今天也是難得可貴。特別是在"守寡式婚姻，喪偶式育兒"的當(dāng)代中國婚姻家庭模式中，結(jié)婚對女人的束縛和要求都要大過男性很多，女性在婚姻中的犧牲也更多。

我不想結(jié)婚，因?yàn)椤谝唬且驗(yàn)槲业倪^去，它使我習(xí)慣了孤寂。以前我總以為自己憎恨孤寂。在我目前所生活的環(huán)境里，要避免孤寂十分容易。我發(fā)現(xiàn)我很珍惜這種生活。我不想與他人分享。我喜歡保持我目前的狀況，而不是一個(gè)丈夫，無論他待我多么好，多么溺愛我，必定會(huì)期待我表現(xiàn)得像一個(gè)妻子應(yīng)該表現(xiàn)的那樣。

對愛情的看法

我怕的不是你。我怕的是你對我的愛。我很清楚，一進(jìn)入愛情領(lǐng)域，就沒有什么神圣不可侵犯的東西可言了。

其他暫且不論就只結(jié)婚之后公公婆婆的入侵即使是獨(dú)立自主的當(dāng)代女性也不能幸免。

也難怪作者的不自信。即使在今天能有這種思想境界的女性恐怕依然很少很少。

生命之河，充滿了神秘的法則和神秘的選擇，流經(jīng)荒涼的河堤向前而去。

但是生活畢竟不是一種象征，不是猜一次錯(cuò)一次的謎，不應(yīng)該之以一種心態(tài)對待生活，不應(yīng)該只以一種心態(tài)對待生活，不應(yīng)該擲輸一次骰子就放棄。不管城市生活如何無情，多么匱乏、空虛、無望，都應(yīng)該忍受下去。總有一天，生活之河會(huì)重新奔流，最終注入深不可測的、帶有咸味的、遙遠(yuǎn)的大海。

看完整本書，還是認(rèn)為這是一本冠著《法國中尉的女人》的名字寫著福爾斯的自傳，為了吸引讀者而不得不做的巧妙布局，之前一度懷疑是作者的不自信，到這里才最終承認(rèn)這就是作者的有意為之，他知道讀者讀著讀著就難免真的會(huì)認(rèn)為確有薩拉其女子，通常時(shí)作家也樂見其成，但是這次不行，所以趕緊出來攪局，打破人們的幻想，拐彎抹角的告訴讀者，沒有薩拉只有查爾斯只有福爾斯，高明！高明！

《法國中尉的女人》觀后感范文

首先我想談的是音樂，因?yàn)橛捌_頭那段中提琴曲，將我的注意力一下子緊緊拽住，讓我感到震撼。 在觀看的過程中，發(fā)現(xiàn)電影里的音樂很美，好幾處的提琴曲都很動(dòng)人，與景色，與人物，與人物出現(xiàn)的場所，與人物表達(dá)的情緒都很吻合。整部電影主要是弦樂在營造氣氛：如中提琴用渾厚，低沉的音色，用來把畫面烘托得近似蒼涼，悲愴，獨(dú)自佇立在燈塔旁眺望海洋的莎娜正遭受狂風(fēng)暴雨，海浪滔天襲擊的場景。如小提琴緊湊跳動(dòng)的節(jié)奏，表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，宣泄男女角色情緒對我的強(qiáng)烈的感受。

再談女演員梅麗爾。斯特里普的表演吧，我真切的感受到她的表演功力了。在莎娜約大衛(wèi)到副崖告訴他是怎么認(rèn)識(shí)法國中尉的那場戲，從敘述最初認(rèn)識(shí)維恩斯，莎娜展現(xiàn)的甜蜜幸福；講到維恩斯要求親吻她的手，莎娜浮現(xiàn)的羞澀。梅麗爾。斯特里普將少女的矜持、膽怯演繹的那么準(zhǔn)確到位，打動(dòng)人心，讓觀眾產(chǎn)生要愛上她的沖動(dòng)。她在這部電影中演得極其細(xì)膩?zhàn)匀纾S多細(xì)微的動(dòng)作簡直就是不經(jīng)意、下意識(shí)，但品位極高。我這樣說，是蘊(yùn)涵著對一種美的提醒，人們幾乎看習(xí)慣了好來塢那種性感挑逗的美，而對內(nèi)斂的收攝的幾乎扭身而去的氣質(zhì)總顯得隔膜。這種人在生活中常常是這樣的，你從她的身邊走過，已經(jīng)過去了，但你忽然覺得有什么東西留下來而是你還弄不明白的那種吸引。它可能是一種無緣，甚至完全不是你的對象化，但它卻是提升著你的記憶，使你不會(huì)輕易地丟失它而毫無顧及地投入的`享樂。當(dāng)然，我這樣說，并不完全是梅麗爾。斯特里普本身的擁有，還可能是她演的角色，但更主要的是她能成為這樣的觸媒和激發(fā)者、引領(lǐng)者，你能從她身上衍生出這種美的意象。

最后影片給我留下的疑問： 莎娜不管什么天氣都獨(dú)自的去海邊，佇立眺望，形成一道風(fēng)景；莎娜情愿進(jìn)入對待仆人像奴隸一樣的古怪夫人家去作侍女，也不離開本鎮(zhèn)，造成是被法國中尉拋棄的女人的假像。—————— 為什么要造成自己是有罪的外在名聲，讓人們都認(rèn)為她是不好的，是為了懲罰自己愛上的只不過是個(gè)逢場作戲的男人？

《法國中尉的女人》讀后感

當(dāng)賞讀完一本名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。現(xiàn)在你是否對讀后感一籌莫展呢？下面是小編整理的《法國中尉的女人》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

現(xiàn)如今圖書被一刀切的分為兩類，一類叫做"虛構(gòu)類圖書"另一類則為"非虛構(gòu)類圖書"。小說無疑統(tǒng)統(tǒng)劃入"虛構(gòu)類圖書"一列，但實(shí)際上的閱讀體驗(yàn)卻可能是完全相反的，我們在看"非虛構(gòu)類圖書"時(shí)會(huì)不自覺地懷疑"這些是真的嗎？"而在閱讀小說時(shí)，我們的意識(shí)深處卻相信這世界上某處真有其人其事，即使過去沒有，即使到如今也未曾發(fā)生，未來也一定會(huì)出現(xiàn)，總之我們認(rèn)為小說具有其真實(shí)性。這就是我們的讀者。

但是在閱讀《法國中尉的女人》這本書時(shí)，這種真實(shí)性感受卻沒有產(chǎn)生，或者說是被作者刻意的打壓下去了，用他不斷的改變故事的走向的方法，把這種真實(shí)性打破了，薩拉不再是個(gè)飽滿的立體的個(gè)人，而是個(gè)神秘的甚至是虛無縹緲的存在，如同作者自己對虛構(gòu)的說法，對"真實(shí)的""想象的"的糾纏。

他是這樣說的`：大約二千五百年前，有一位希臘人說過，虛構(gòu)無處不在。我發(fā)現(xiàn)這種新的現(xiàn)實(shí)（或者非現(xiàn)實(shí)）更令人信服。我希望你也會(huì)有我這種感覺：我無法完全控制我頭腦中的這些人物，就像你無法控制——你的孩子、同事、朋友，甚至是你自己。但是這很荒謬嗎？一個(gè)人物不是"真實(shí)的"就是"想象的"？如果你這樣想，虛偽的讀者，我就只能一笑置之了。你甚至認(rèn)為自己的過去都不是十分真實(shí)。你給它添加枝葉，給它鍍金或給它抹黑，進(jìn)行刪節(jié)，把它修補(bǔ)……把它編成了小說，總之，當(dāng)你把它寫成一本書，放在書架上的時(shí)候，那已經(jīng)是一本歪曲事實(shí)的自傳了。我們?nèi)荚谔用撜鎸?shí)的現(xiàn)實(shí)。這就是人的基本定義。

這明顯是作者的不自信，他害怕讀者不相信真有其人，害怕讀者說這是他"想象的"人物，所以有這一"此處無銀三百兩"，這種不自信甚至愈寫愈烈，后來干脆玩起了AB劇，徹底將其淪為虛構(gòu)。

又或者是作者有意為之，他就是要拐彎磨腳的告訴讀者，其實(shí)查爾斯即是薩拉，薩拉也是查爾斯，而查爾斯加薩拉既是作者，作者通過這兩個(gè)人說著他一個(gè)人想說的話，是他幻想自己擺脫了時(shí)代、血統(tǒng)、階級和國家的束縛時(shí)，他并沒有意識(shí)到，自由在很大程度上體現(xiàn)在薩拉身上，體現(xiàn)在他假想的與薩拉共同的流亡之中。

盡管查爾斯經(jīng)歷了自己制造的這一切痛苦，但是他從來沒有想過要自殺。當(dāng)他幻想自己擺脫了時(shí)代、血統(tǒng)、階級和國家的束縛時(shí)，他并沒有意識(shí)到，自由在很大程度上體現(xiàn)在薩拉身上，體現(xiàn)在他假想的與薩拉共同的流亡之中。他不再很相信那種自由了，他覺得自己過去只是從一個(gè)陷阱或監(jiān)獄到另一個(gè)陷阱或監(jiān)獄。但是在這種孤獨(dú)旅行的狀態(tài)下，他也還是可以找到自己的精神寄托。他雖然成了一個(gè)流浪者，但是他畢竟與眾不同，無論他所做的決定結(jié)果證明是愚蠢的還是聰明的，能做到這樣的人畢竟很少。時(shí)不時(shí)地他會(huì)看到一對新婚夫妻，這時(shí)他又會(huì)想起歐內(nèi)斯蒂娜。他于是捫心自問，他是羨慕他們還是可憐他們呢？他發(fā)現(xiàn)自己在婚姻問題上起碼沒有什么遺憾。不管他的命運(yùn)多苦，總比他拒絕接受的命運(yùn)要高尚。

這本書的可貴之處也即在這種閃光的思想方面，又比如薩拉對待婚姻的看法，即使在今天也是難得可貴。特別是在"守寡式婚姻，喪偶式育兒"的當(dāng)代中國婚姻家庭模式中，結(jié)婚對女人的束縛和要求都要大過男性很多，女性在婚姻中的犧牲也更多。

我不想結(jié)婚，因?yàn)椤谝唬且驗(yàn)槲业倪^去，它使我習(xí)慣了孤寂。以前我總以為自己憎恨孤寂。在我目前所生活的環(huán)境里，要避免孤寂十分容易。我發(fā)現(xiàn)我很珍惜這種生活。我不想與他人分享。我喜歡保持我目前的狀況，而不是一個(gè)丈夫，無論他待我多么好，多么溺愛我，必定會(huì)期待我表現(xiàn)得像一個(gè)妻子應(yīng)該表現(xiàn)的那樣。

對愛情的看法

我怕的不是你。我怕的是你對我的愛。我很清楚，一進(jìn)入愛情領(lǐng)域，就沒有什么神圣不可侵犯的東西可言了。

其他暫且不論就只結(jié)婚之后公公婆婆的入侵即使是獨(dú)立自主的當(dāng)代女性也不能幸免。

也難怪作者的不自信。即使在今天能有這種思想境界的女性恐怕依然很少很少。

生命之河，充滿了神秘的法則和神秘的選擇，流經(jīng)荒涼的河堤向前而去。

但是生活畢竟不是一種象征，不是猜一次錯(cuò)一次的謎，不應(yīng)該之以一種心態(tài)對待生活，不應(yīng)該只以一種心態(tài)對待生活，不應(yīng)該擲輸一次骰子就放棄。不管城市生活如何無情，多么匱乏、空虛、無望，都應(yīng)該忍受下去。總有一天，生活之河會(huì)重新奔流，最終注入深不可測的、帶有咸味的、遙遠(yuǎn)的大海。

看完整本書，還是認(rèn)為這是一本冠著《法國中尉的女人》的名字寫著福爾斯的自傳，為了吸引讀者而不得不做的巧妙布局，之前一度懷疑是作者的不自信，到這里才最終承認(rèn)這就是作者的有意為之，他知道讀者讀著讀著就難免真的會(huì)認(rèn)為確有薩拉其女子，通常時(shí)作家也樂見其成，但是這次不行，所以趕緊出來攪局，打破人們的幻想，拐彎抹角的告訴讀者，沒有薩拉只有查爾斯只有福爾斯，高明！高明！